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以上引的“岐陽西望”四句來說，所寫的是對于被元兵包圍的岐陽的極度關心及其

想象中的當地的悲慘情景。其想象十分逼真而細膩，而所以能做到這一點，實不僅有賴

于想象力的豐富，更有賴于對備受戰爭荼毒的岐陽（以及所有類似地區）的民眾的深厚

感情。沒有這樣的感情基礎，想象力也就無從發揮作用。而且，在這樣的想象中，連

“野蔓”和“殘陽”都被賦予了感情，這也正是詩人自身感情的外化。

　　至于其表現力之強，首先在于場景的創造和選擇。如“野蔓”二句，分別寫戰死者

的暴骨郊野與平民的大量被殺和逃亡而帶來的城市的破滅，這正是戰爭的殘酷最怵人心

目之處。而這類場景并非詩人所見的實事，是在其想象中創造出來的。但當其想象之初，

戰爭的種種恐怖場景必然紛至沓來，絕不止這兩個，故要經過選擇。同時，這些想象中

的場景想來不會在一開始出現時就如此豐滿，而應經歷過由簡單至繁復的、不斷創造的過程。

　　其次是錘煉字句的功力。詩人力圖以最少的字句來表現盡可能多的內容。這仍可以

“野蔓”兩句為例。贊“野蔓”的有情實是斥責元兵的殘暴。問殘陽“何意”照射空城，

是說空城的情景已經慘不忍睹，殘陽為什么還要照射它呢？“何意”一詞雖似對殘陽而

發，其實是間接抒發自己的悲痛。換言之，有了“有情”、“何意”四字，這兩句就兼

具了寫景物、抒感情兩種性質。其錘煉字句的造詣，于此可見一斑。又，“殘陽”本指

夕陽，但“殘”字也有殘缺、殘滅等意義；這里不用“夕陽”而用“殘陽”，也就有可

能使讀者產生連太陽都已殘破的聯想，增加恐怖的氣氛，同樣是煉字的結果。

第三是典故的運用。這有助于增加敘述的靈動。例如“隴水東流聞哭聲”一句，在

全詩中實具承上啟下的重要作用。

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