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的自白，我們應該相信。但他初期的創作，在“如實地”取材與描寫之外，確還有些別的，我們稱為理想，這種理想有相當的一致，不能逃過細心的讀者的眼目。后來經歷漸漸多了，思想漸漸結實了，手法也漸漸老練了，這才有真個“如實地寫”的作品。仿佛有人說過，法國的寫實主義到了味，這就是加進了理想的色彩。假使這句話不錯，圣陶初期的作風可以說是近顧頡剛先生在《隔膜》序里說得詳。我所見他的生活，也已具于另一文。這里只須指出他是生長在一個古風的城市——蘇州——中的人，后來又在一個鄉鎮——?直——里住了四五年，一徑是做著小學教師；才做商務印書館的編輯，直至現在。

  因為是“如實地寫”，所以是客觀的。他的小說取材于自己及家庭的少，又不大用第身，筆鋒也不常帶情感。但他有他的理想，在人物的對話及作者關于人物或事件的解釋里，往往出現，特別在初期的作品中。《不快之感》或《啼聲》是兩個端的例子。這是理智的表現。圣陶的靜默，是我們朋友里所僅有；他的“愛智”，不是偶然的。

  愛是他初期小說的兩塊基石。這正是新文化運他能用藝術表現，便較一般人為深入。他顧頡剛先生愛讀的《潛隱的愛》（見顧先生《火災》序），是一篇好的代表。一個孤獨的蠢笨的鄉下婦人用